吉田秀和賞贈呈式、ご報告。

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11月2日、吉田秀和賞の贈呈式が無事に終わりました。

『木琴デイズ　平岡養一「天衣無縫の音楽人生』」（講談社）執筆中にお世話になったみなさん、読者の方々を含め応援してくださったすべての方に、あらためて御礼申し上げます。

式の様子は、翌日いくつかの地方版に載りましたが、地元茨城新聞のこれが一番すてきだったかな。

以下、式の様子をいただいた写真でご報告いたします！

実演付き講演。

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１１月２日、水戸芸術館での吉田秀和賞贈呈式では、４０分ほどの講演をします。もちろん、受賞作の内容をお話しするのですが、演奏も！ということで、実演付き講演、となりました。

ついつい「せっかくなら」と思ってしまう性格。必ずしもそれがよいとは限らない、とはこれまでの人生で充分学習しているのですが…

修理。

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木琴のパイプを差し込む部分が壊れたので

黄瀬さんに「壁」の部分をパテで埋めて着色してもらいました。

舞妓さんの帯

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先日、ふらっと入ったアンティークのお店で、昭和初めのポチ袋をみつけました。

舞妓さんの帯の模様が楽譜になっています。

楽譜といえば、楽譜そのものもありました。

マリンバ・ダイエット

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マリンバで新曲をバリバリ弾いていた２〜３０代の頃からすると、１０キロ近く太りました。もちろん、老化による新陳代謝の低下も大きいと思いますが、それだけでもないかと（笑）

まず、マリンバで新曲を弾く場合、多くは重めのバチを４本持ちます。対して、最近主となりつつある木琴は軽め２本がほとんど。私の使っているマリンバと木琴では、５０センチほど幅が違うし、楽器に対して腰のひねりをはじめとする運動量も随分異なります。実際マリンバの新曲を練習していると、心なしか顎のラインがすっきりしてくるような気がします（笑）

さて、３０日に初演する萩京子さんの作品が、今日手元に届きました。

約二週間でなんとかせねばなりませんが、練習を要する個所を「痩せるポイント」と思えば、やる気がでるかもしれません。そういう点でみればこの小節とか（笑）

と冗談はさておき。

ご報告・第２４回吉田秀和賞受賞

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昨秋上梓した拙著『木琴デイズ　平岡養一「天衣無縫の音楽人生』（講談社）が、第２４回吉田秀和賞に選ばれました。

http://arttowermito.or.jp/yoshida/yoshida01.html

稲葉賀惠『マイ・フェイヴァリット』

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稲葉賀惠『マイ・フェイヴァリット〜きものに託して』（集英社インターナショナル）が届きました。

樋口可南子関連書籍で執筆を担当されている清野恵里子さん、初のプロデュース本です。

本のプロデュースって何？

この本の場合おそらく、聞き書きのライターやカメラマン、装幀家に依頼するという編集者的仕事の他に、撮影場所を選んだり、着用する着物を借りてきてコーディネイトしたり、総合的な本の雰囲気作りをされたのだと思います。

緋国民楽派の演奏会/大石順教尼

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今日は、１０月３０日「緋国民楽派　第１３回作品演奏会」（すみだトリフォニーホール）で演奏する、萩京子作曲『「ユンヌ・ヴィ」〜大石順教尼の短歌による』の練習。

「ユンヌ・ヴィ」は、大石順教尼作の和歌を歌詞に、その人生を追ったバリトンとマリンバのための作品。大石順教（1888~1968）は、17歳の時養父がおこした「堀江六人斬事件」の巻き添えとなり両腕を失うも、口で筆をとり書画の勉強をはじめ、やがてその世界で認められるようになります。

後年、得度し菩薩行に一身を捧げた人生を書いた、このような本も出ています。

『考える人』2014年秋号　特集・オーケストラをつくろう

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本日発売『考える人』2014年秋号（新潮社）に、エッセイを書かせていただきました。

特集「オーケストラをつくろう」の中の、エッセイ「オーケストラと私」のページです。企画書には、赤川次郎さんやさそうあきらさんのお名前が並んでいて、さて何をテーマに書こうかと、悩みました。一昨年だったか、井上道義さんから抜擢？！され、約２０年ぶりにオーケストラ・アンサンブル金沢のエキストラにいったハナシ、これも面白いかなあ、と思ったのですが、せっかくなので木琴ネタを。

とはいえ、いきなり木琴もなんなので、懐かしい同志社中学校管弦楽部の話しではじめました。

中学３年生の私です（笑）定期演奏会のリハーサルだと思います。

迷いのなさそうなところが、可笑しいです。

かまきり

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楽屋に迷い込んできたかまきり。

気が合ったみたいで「ハイこっち向いて」とお願いするとポーズをとってくれました。